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今日票房:大盘1.44亿,#后来的我们#11.67亿,#幕后玩家#2.81亿

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5月5日( 周六)大盘1.44亿

明日全国电影(不完排全片)统计 

#后来的我们#38.37%,6185,8天累计11.67亿;

#幕后玩家#16.87%,2895万,8天累计2.81亿;

#狂暴巨兽#11.71%,2053万,23天累计9.33亿;

#巴霍巴利王2:终结#15.38%,1820万,2天累计3386万

#头号玩家#3.39%,695万,37天累计13.79亿;

#玛丽与魔女之花#2.82%,176万,8天累计1690万;

#冰雪女王3:火与冰#0.9%, 108万,31天累计6754万;

#香港大营救#1.45%,104万,2天累计417万

#犬之岛#0.7%, 98万,16天累计4108万;

#低压槽:欲望之城#1.88%,87万,8天累计3202万;

#战神纪#1.71%,81万,8天累计3604万;

#青年马克思#1.51%,明日上映;


昨日精确票房:

5月4日( 周五)大盘1.07亿

放映28万场,人次312万;

#后来的我们#38.62%,5374,7天累计11.06亿;

#幕后玩家#16.7%,1783万,7天累计2.52亿;

#巴霍巴利王2:终结#18.39%,1天累计1566万

#狂暴巨兽#10.6%,1039万,22天累计9.12亿;

#头号玩家#2.62%,294万,36天累计13.72亿;

#香港大营救#2.76%,1天累计313万

#低压槽:欲望之城#2.7%,72万,7天累计3115万;

#厉害了,我的国#0.22%, 53万,64天累计4.78亿;

#战神纪#2.6%,51万,7天累计3523万;

#玛丽与魔女之花#1.45%,31万,7天累计1514万;


2018年05月5日全国电影总排片截止晚上20:00点约(271194场),较日减少(19876)场。


排片最高的电影分别是:


后来的我们(103100场),幕后玩家(45339场)巴霍巴利王2:终结(41331场)狂暴巨兽(31461场)头号玩家(9118场)玛丽与魔女之花(7574场)低压槽:欲望之城(5039场)战神纪(4587场)青年马克思4064场),香港大营救(3909场)


放映场次最多的城市分别是:


上海(10547),北京(8096场),重庆(8138场),深圳(8982场),广州(6802场),杭州(6659场),苏州(5363场),武汉(5225场),成都(6484场),南京(4099场).


电影宣发乱象迭出,加强购票平台监管力度才是行业规范关键


5月2日上午,《英雄本色2018》导演丁晟通过微博发布长文《光线,请拿到阳光下》,质疑电影宣发方光线传媒的宣发和票补费用有问题,要求光线提供明细。


丁晟在文章中写到,自己执导的电影《英雄本色2018》在杀青后把片子交给了光线传媒,结果投资方支付的两千七百多万的宣发费和一千万票补款,用处和去向却不得而知。他表示自己曾就费用明细的先关事宜多次联系光线方,最初光线传媒只是敷衍了事,最后竟指责他“要求太过分”。


此事情一经曝出,就受到各大媒体和业内人士的广泛关注,光线传媒也很快对此事做出了回应。

5月2日下午,光线方发布了一篇长文回复。文中光线表示自己已经履行了合约义务,并且“没有权利和义务向第三方披露任何信息”。除此之外,光线传媒还称能“理解丁晟导演对票房不理想的焦虑”,暗指丁晟导演的《英雄本色2018》票房差是因为影片质量欠佳,不能甩锅给宣发。

是光线传媒“店大欺客”?还是丁晟导演“不懂规矩”?


今年1月18日,由丁晟执导,王凯,王大陆等主演的翻拍电影《英雄本色2018》在中国内地上映。上映首日,《英雄本色2018》仅拿到了11.2%的排片,或许是由于排片量太低,电影首日票房仅1000万。最终票房也只有6299万,票房成绩不尽人意。


而同一时间在中国上映的《神秘巨星》,第一天就以19.0%的排片量位居当日影片排片榜首位,上映首日票房高达4366.6万,最终豪取7.47亿票房。


值得关注的是,《英雄本色2018》和《神秘巨星》背后的发行公司都与猫眼有有着千丝万缕的联系,同一时间上映的两部影片却在宣传推广,影院排片等方面存在着巨大的差异。


不少业内人士猜测,猫眼之所以压缩《英雄本色2018》的竞争空间,是因为当时猫眼押宝《神秘巨星》,不得不迫使《英雄本色2018》“让路”。对于猫眼的做法,导演丁晟就曾在电影上映第三天于微博发布长文,抨击电影排片量太低。



此次恰逢《后来的我们》退票事件引发的连锁反应还在持续,丁晟导演再次发声,单枪匹马手撕光线,广大网友及业内人士几乎是一边倒地支持丁晟,有人指责光线“店大欺客”,有人指责光线“拿钱不办事”。


其实,这已经不是光线第一次被曝出此类事件了。

2013年6月12日,《光辉岁月》导演熊欣欣曾在微博公开发文,质疑影片宣发方光线不作为,直言“我不敢说我拍的是什么好片大片,但也不至于海报都看不到”。

之后片方也发布信息,称《光辉岁月》排片过少,目前已终止与光线传媒的一切合作,并呼吁全国各大院线停止同光线传媒进行合作,暂停放映本片。


此次丁晟导演出来发声,受到伤害最大的不是影片《英雄本色2018》,不是光线传媒,而是制片方对于宣发行业的信任。因此有人指责丁晟导演“不懂规矩”,是在给自己找惹麻烦。

丁晟导演表示,之所以这样做一方面是因为“有些事儿拧巴,不理过不去”,另一方面则是希望给那些信任自己的投资方一个说法。虽然自己的力量很弱小,但是最坏的结果无非就是不拍电影了。


宣发行业乱象迭出,预售透明,票补透明,加强监管力度才是关键


近年来国内影片尤其是大制作影片,宣发成本可以说一路走高,动辄过亿的宣发费已经不足为奇,宣发成本越发成为一个不可言说的行业潜规则。

高额的宣发费用不是没有道理的,这个五一假期,电影宣发行业就给所有人上了深刻的一课,原来只要宣发手段用的好,一部勉强及格的电影就能在电影院巧取豪夺十多亿。



所以现在很多电影投资方与制片方都不在关心影片本身质量好坏,更在意的是影片的宣传效果与发行方式,更不惜豪掷数千万宣发费用去套路观众。


随着网络购票平台的扩展与延伸,发行、制片、院线已经发展成为一套完整的产业链,在这个即将成熟产业闭环里,几个行业巨头垄断着行业信息,左右着市场走向,最终受到伤害最大的只能是那些“别无选择”的观众。



鉴于当下的行业乱象,国家电影总局应该制定明确的法律法规。将行业监体系纳入第三方监管,加强网络购票平台监管力度,实现预售透明,票补透明,最终做到信息透明。令行禁止,真正做到“一旦查明,严肃处理”。


除此之外,国外成熟的电影监管机制也非常值得借鉴。将大制片厂剥离院线,杜绝行业巨头控制产业链条,进行行业信息垄断,同时维护第三方影评体系,让观众有足够的知情权和选择权。这样才能从根源上制止行业乱象,规范行业发展准则。


作者:小时

责编:谭如谦


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